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警察故事序列必须是看过的，但是记不得就是记不得情节，也不想回去重新看了。

对于时间，对于生命，阴郁之下清晰可见的鲜活，来自于「慕伶」和「一鸣」的陈述，以及「伟明」部分呈现的流动性和延续性，叁个段落的连接便是如此循环的生命。前两个部分是故事，最后一部分才是核心，也是让我起了一身鸡皮疙瘩的地方。电影结构的设计有了对生命的另一种表现方式，火车、屋子、废墟、杂草等多处细节展现了空间时间对生命的意义。镜头与时间在虚空中穿梭，停顿，继续，重复，消失，归零，又重见，伟明，小伟，一鸣。

看到后面花絮的大量实拍内容，意识到当年香港电影人真是突出一个“敢”字，好莱坞不敢的我们敢，好莱坞敢的我们更敢。成龙这几部警察故事下来真不比谍影重重之流差到哪里去。杨紫琼甩筷子那一下颇具《大醉侠》郑佩佩的神韵，如果她早生叁十年铨女郎中必能留得她的姓名。只是可惜了张曼玉，再一次沦为花瓶工具人。

"伟明"那一幕拍得太飘了……很可惜.

7。 吉林外景，观于吉林。内核无趣，节奏与人物都偏话剧式脸谱，但好在表演上佳。小孩磕头讨压岁钱一幕挺黑幽+具反思精神，改开与致富冲击下的家庭伦理，患不均而终四分五裂。