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我真的好像看过这部电影因为我记得妻夫木聪@#￥%……&*，但是我真的想不去来它究竟讲了什么了- -

自中国30年代有声电影创作以来，与欧美相仿，我们也和歌舞片不期而遇，诸如《渔光曲》中的渔光曲，《大路》中的大路歌，《马路天使》中的四季歌和天涯歌女，周璇也因为《马路天使》而迅速走红，战后，周璇辗转来到香港，以40年代末《歌女之歌》《花外流莺》为代表的“卡拉翱碍式歌唱片”，开启了香港的曼波世纪，50年代初王天林和张善琨合拍的《桃花江》初步尝试将歌舞段落与叙事相结合，随后易文的《曼波女郎》和陶秦的《龙翔凤舞》就标志着香港歌舞片的成熟，后者更是象征着彩色歌舞时代的到来，而王天林这部《野玫瑰之恋》，不仅在叙事上借鉴了黑色电影，而且实现了对歌女形象的突破，至此，香港歌舞片达到了真正的巅峰，葛兰也就此成为新一代少年的“莫妮卡”，若干年后，我们在侯孝贤的《千禧曼波》和蔡明亮的《洞》中仍能一窥当年的曼波风采

单从故事来看已经非常好玩，密室对话的推进以及丰富的镜头语言尤为震撼。个人觉得概念比隐喻更值得探究，比如对末日的构想。需要再看。带着剩余的不解刷影评，刷完估计喜欢库神的人不多，也少有一见钟情吧，至于那些感叹号比字词还多的人，就可以首先移出真粉名单了。

盗梦空间偷师的这片吧，现实与幻境的来回迭加，柯南伯格批评了以电子游戏为代表的拟态科技对真实的颠覆，当然片中大量柯南伯格喜欢的活体解剖式的生物展现，以此来突显影片的反乌托邦主题，和同时期的《撞车》殊途同归，人类在规避现实，寻求感官刺激的同时，却在迷失本性，陷入暴力的泥沼

我最喜欢国画的一点就是，它把一切都勾得很糙，但是人的眼睛永远描得规规矩矩精精细细。