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长镜头的运用过程也让人感觉冰冷而陌生，荒谬的让人鄙夷。马斯楚安尼：“现在我们越过边界了，但是要越过多少道边界，才能回到家？”安哲：“政治的边界阻碍了人的对自己精神家园的回归。家这样的地方，并不存在。”

跛脚老师说到他对葬礼的看法时停止了，医生说到老妇人的病时停止了，就算接完电话再问起也只是老死没有明确的病症。连很多人物的脸都没出现过，阿巴斯把很多思考的空间留给了观者

黑色电影的经典之作。本片台词、摄影、配乐都堪称完美，两位男主角的对手戏令人叫绝。阴冷的纽约，大量夜景，黄宗沾镜头下这个迷离的城市格外妖异冷漠。男主角JJ权势逼人、道貌岸然，另一面却是控制狂和不择手段的恶棍。他太懂得怎么利用手中的权力和机会，太有玩弄他人的欲望，他对妹妹病态的感情，是他阴暗内心的折射。Susie, I want to help you. You’re all I’ve got in this whole wide world. There’s nothing I wouldn’t do for you.而男二如同小巷躲在角落里的一只野猫，拼命想抓住一个猎物，自以为凭着蛮横和没有底线的行为就能抓住成功的机会，那一点甜蜜的滋味却太过短暂。

看过导演评论，愈发认定阿巴斯想在本片中落实的理念是自相矛盾的。阿巴斯谈到自己最喜爱的一幕是男主角对着镜子刮胡子，同时呈现对面女人的走动、谈话，而个人恰恰觉得这一幕的处理技术性太硬。联系到阿巴斯对树林中移轨一幕的评价更能表明其矛盾所在。

有一点塔可夫斯基，也有一点点贝拉塔尔，不能说看懂了，也不能说没看懂，很难入戏共情，这是我最害怕的感觉啊。喜欢酒馆里沉默的对视，河岸边无声的婚礼。隔江而望已是两个国度，枪声响起，四处逃窜，好苦涩好无奈好绝望啊。