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新浪潮的开山之作，对影史无疑具有重要意义，虽不及《精疲力尽》中的悍然决裂，但从第一个镜头开始使用直怼人物脸部的特写镜头开始便具有革命意义，让娜莫罗在《夜》中的表演在这里可觅原型。听片名像是惊悚片，其实是探寻人类敏感心理的Film Noir，也是二战后现代主义蓬勃发展年代的应制之作。

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作为新浪潮的先锋之作，尽管属于犯罪题材，但使用大量的特写镜头，更着力于呈现偷情的太太弗洛伦丝这个人物的情绪变化与内心活动，全程使用镜头感来表现画面的张力。 开头便是特写镜头，从特写转为全景交代人物所在的环境。转场基本上靠硬切，不使用叠化或淡出。在朱里安谋杀老板时采用了跳切的方式，在关键性动作处留白，达到省略叙事不拖沓的效果。 导演路易马勒受雅克·塔蒂影响，不仅对白不多，甚至自始至终都没有让男女主见上一面，女主寻觅而男主被困。较大篇幅都是在拍女主孤独的穿行，也在其穿过车流中采用了抽帧附加拖影效果，使得画面具有眩晕效果，呈现出女主在男主失联后内心的无助与焦急。 影片也使用平行蒙太奇手法拍出两条互相交融的主线，其风格博采众长，不仅有希区柯克和让?雷诺阿的特点，而且青年情侣像戈达尔《精疲力尽》主角。

剧情真的有点狗血！捞家回巢就拍个这样的剧，失望！

你们爱与恶的真相，在一纸放大中被显、定影。路易·马勒的天才之作。