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印象最深的是，上世纪30年代好莱坞制片的服装、造型、场景竟然有着不逊当代的设计水准，甚至比现在的还要耐看、好像童话书中走出来的一般，今时今日的电影技术虽然发达却也很难复刻其时的审美精髓和独特韵味了……

2020年两个我喜欢的导演分别推出自己的电影新作，这本该是让我开心的事情，结果：克里斯托弗·诺兰的《信条》不及预期甚至让我有些失望，但好在IMAX影厅的观影过程中还是有好些内容看得挺爽；大卫·芬奇的《曼克》是2014年《消失的爱人》后难得回归拍电影，虽然因评价、题材等调低个人预期，也为了更好的观影效果，特地先重温了《公民凯恩》得以因此改善了对其「无聊无趣」的印象，然而「无聊无趣」却成了《曼克》的观感，如此说来，也算有得有失。P.S.：喜欢电影中采用剧本文字格式的转场镜头设计。＆ 意外发现唐雅·菲奥伦提诺是本片导演大卫·芬奇和主演加里·奥德曼两人的前妻。

结尾的飞奔拥抱让人印象深刻

「马戏团的猴子」其实是这个略有老套风格剧本的戏眼，《大国民》之外的话题其实也从另一面奠定了这部「史上最佳电影」的影史、社会史地位；当游戏人间的曼克发现「猴子」的真相反而开始斤斤计较起某些似有似无、似轻似重的「虚名」起来，这样的悲剧无关时代、个人性格或者环境，乃是人之生存的哲学绝境思考。

儿时一直很喜欢的邓波儿系列