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前半段看起来像是《红高粱》的某种变奏，主角气质奠定了电影基调：姜文是张扬狂放的野兽而李保田是内敛怯懦的奴仆，就连巩俐也释放出截然相反的性张力，因而《红高粱》热情而《菊豆》压抑。但天白出生后的后半段故事转变为伦理纲常主题的骇人寓言：乱伦所生的天白自小发育迟缓，他发自本能地喊对了名义上的生父，却亲手将其误杀；被伦理枷锁束缚，风言风语浇灌的他成长为阴郁的怪物，以至于酿成在生母面前弑杀生父的伦常惨剧。设定上强调某种介乎「天理报应」与「代际悲剧」间的恐怖循环，李保田与叔叔金山同样死于染池，躲过了丈夫虐待的巩俐却因为错误避孕而导致终生不育，而结局缺氧失去行动能力的她则彷如被亡夫冤魂附体，只能眼睁睁地看着唯一的儿子行凶。顾长卫摄影出彩，红色染池与布料下的情欲，弑亲，大火与死亡令人印象深刻。

剧本无可挑剔，杜朗已经演技炸裂地骗过德国人之后又被不知情的队友强行救走，这种危机双重化解的喜剧设计在今天也很难见到。但觉得这片有点被过誉是因为太过于依赖台词效果，镜头表现力反倒不如早期的默片喜剧，再看比利怀尔德却是青出于蓝了。

一次乱伦的蝴蝶效应。因上世纪九十年代背景限制，本片尺度和表现力度有所限制，但其主题仍极深刻，从几个主人公无人不幸无人不哀的命运中窥探出一个社会的悲剧。张艺谋导演的首次翱蝉肠补谤最佳外语片提名，然后纠缠了二十多年。影片显得逼仄的摄影，一开始看着不顺，但之后更表现出压抑的情绪。

她丈夫是伟大伟大的波兰演员乔瑟夫杜兰——上译厂配音的妙处在于说了两次伟大

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