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频繁对人物群像的面部神态使用大特写镜头，使得诸如绝望、冷漠、伪善、悔恨、自私、羞耻、惭愧、热忱等等人物的情绪、性格、心理活动如泉水般汩汩涌溢出来。在生日快乐歌中离开饭店的渡边，其作为人已然实现从生命的重复性与内在性通往创造性与超越性，死亡的到场使其更自成为存在。蔼资料馆

非常民族主义的一个电影，我承认批评有道理，人物脸谱化两极化，喜欢用“黄种狗”这样的词来刺激观众。但是它所激起的羞辱确实让我有本能的共鸣。或许羞辱感是人在日常生活中最常感受到的情感，那种“落后就要挨打”的情感自然会带来很多消极的后果，但是那种情感结构又确实存在于人们心中。这真是难解的问题。或者应该看到这个电影中更丰富的面向，比如父子之间的和解，父亲学会倾听子辈的观点；比如说对万师傅固步自封的保守主义、本土主义的观点的批评，要学会走出自己的圈子，让别人了解你，才可进一步认可你；勇于表现和分享自己的优秀，敢于竞争，这才是真正的自信；再比如叶问最后的点题：遇到不公义的事情要站出来，这是练武之人的初心。这些层面仍然是丰富的。重要的，是守住一个“公”字，或许这也是避免走向极端民族主义的本土可能性吧。

重听了徐老师的授课录音，整理了课堂笔记之后，我终于弄懂了这部影片。

无论在哪里都要有自信，中国功夫

随意的跳切造成了声画的分离，不只是时空之间的相互补充，也是对记忆碎片式的描绘。记忆线而言甚至比起前作更多，多人记忆相互欺瞒，雷乃讲的永远就不是现在，而是由不同的过去交织而成的独特时空。