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可能是今年院线拍得最美的电影，调度出色几度想起塔尔（对背影及重复动作的执念，凝视窗口），声音设计（不断重复、与画幅分离的三下敲击——从朝圣的旁观者到继承者）。但总觉得太寡淡了一点，不知道讨论的重心在何处 个人理解：比起单独展示信仰的极端表现并寻求其可被理解的内核——这种宣扬出世的意图，故事显然更注重对入世“约束力”的诠释。而且表现出来的不是信仰中的所谓“神性”带来的自觉，而是来源于世俗的“人性”推动着宗教行为的达成。而这两者之间，外化为重组家庭的重生和宗教仪式的完成，信仰与人情两种理想的实现过程似乎完全是二元的，并没有产生内在的关联。（或许导演的意图要从反方向看待，正是在着力体现的宗教仪式感的维护下，亲情才能得以跨越血缘，人们才能保持朴素，简言之，约束力从仪式下移至生活，如藏民对朝圣者的崇敬

中华土味银幕变现的另类形式，如果对九十年代街头亚文化怀揣不正经的怀念，那这种断断续续的恶趣味会持续发酵。可问题是几家公司误判了投资野心，面对平均年龄二十岁的观众，要费力解读70后的脑洞，勉强过亿的成绩应该早就预料到。

这是一部多处让我感到拙劣却又忍不住看下去最终被打动的电影。职员表里导演2位，编剧13位（署名编剧2位，剧本策划5位，文学策划6位），摄影有一位独立的西藏摄影。人力的投入和质量是成正比的。

个人觉得全片唯一好笑的地方是仓田保昭那段，其他时间都尴尬到脸疼…感觉被豆瓣骗了。

电影就像将前两部平庸之处糅合在一起于是产出了这一部电影，而其中唯一保留下来的亮点便是杰森·斯坦森。和往常一样在情节上平平淡淡没有新颖，印象完全谈不上有，在格斗上还是延续着前作的浮夸风。