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说实话，没有看到这部纪录片之前，我对杀马特这个群体带着一些有色眼镜去看待。但是这部电影一定程度上打破了我的偏见，他们只是跟我们一样或者比我们更需要关注和帮助的群体而已，他们对未来、前途、生活的焦虑用杀马特这种文化来纾解和表达，也是一种时代的产物而已。人与人之间的误解，就是来源于互相的不理解，而纪录片在一定程度上可以缓解这种不理解。

23岁的吴大维，23岁的叶子楣，年轻真好啊…

题材非常好，影像呈现很成问题，全是采访串起来的，缺乏基本的叙事性与视觉性。杀马特出现在人们的视野中是以一种非主流的、青少年的亚文化审美存在的，但其实背后有更为沉重的民生问题，基本上所有的杀马特都有农民工留守儿童的背景，杀马特的选择也有自我保护（看起来比较“坏”，不那么老实，就不会被欺负），是一种对城市生活方式的想象（杀马特被认为是一个有个性的具象化），也是一种无声的反抗（房车钱都遥不可及，唯有头发是自己可以改变的、可以彰显个体独特性与存在感的），更是一种身份认同，十年前的杀马特已经形成了颇具规模的亚文化小团体，后来的被污名化既是互联网的常见野蛮生态，也是一种主流文化对边缘近乎惯性的践踏与碾压。

这部1971年的实验科幻电影是当之无愧的艺术品，剧情其实说来也简单，没有深刻的说教，甚至没有特效，也没什么台词金句……但就是这样一部影片，我想即使放在今日的艺术展览中，跟当代艺术影片一同放映，也毫不逊色。

罗云熙的润玉感觉很贴师尊，原着其实剧情人设都不错，改得好了光靠剧情就能非常出彩，陈飞宇那个角色可以分裂出3个不同的人设，如果演得好撑起来了真的能好好吹一下