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当年还以为是香港制作的。。

十星都不嫌多，沉溺在湖水里是最好的收尾。

看的过程中莫名其妙的憋屈，恋爱是两个人的，但是婚姻确实是两个家庭的。

战争、经济危机、失业、党派之争，不仅是肉体上的，还有精神上的憔悴，法比安、科妮莉娅、拉布德，何尝不是一个缩影，坐在同一辆列车上的乘客，它载着所有人飞驰，过了一站又一站，向着那一永不可及的目的地，向着理想，向着每个人想要获得，但却又不得不为之付出的交易中去。溺水的人与学会游泳的人，前者在水中溺亡，而后者的答案不正是这样的一个经典的回答吗，我过得很好但却不开心，而这不就是来到这里的原因吗。另外这一精神困境，可以说也并非是特定时代的悲剧，影片从开篇的第一个长镜头(由地铁走到地上的过程)，其实就已经将现代与过去，如今的德国与魏玛时期的德国进行了一个没有剪切的连续的无缝的连接，这意味着虽然社会、政治、环境等不同了，但这一精神困境，却仍如幽灵般在现代化内部徘徊，是一个未曾解决的，与其过去相连的共通的存在。

终见传闻中黑泽未告知叁船射乱箭为两人日后决裂埋下伏笔的段落，叁船的真实受惊亦成就伟大的表演。从希腊神话弑父的寓言至莎翁的戏剧，究竟是预见未来还是预言惑人心始终是艺术中一重要主题。黑泽的日本化亦相当成功，加入传统中志怪传奇的元素，亦真亦假；枕边风的威力不容小觑。神怪在树林中一个个蹦哒出来的场景咱们日后拍的西游记中有好多类似的调度。以及，黑泽对快速运动对象的拍摄和剪辑一如既往的精彩。