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这两年涌现诸多对于电影的电影，这一部不同之处，是极力抹去了电影和生活之间的缝隙，并且更多是反思生活，而非所谓“元电影”。内容上，怀孕生子后重新寻找回身体的讨论极具价值，对功夫片的解构和招魂也富有趣味。片名“野蛮人”，我更愿意理解为电影入侵生活，把一个已经极力回避的问题硬生生怼在面前，失控也成为电影一部分，戏中人物被消费殆尽。那么“以前觉得电影是一切，现在觉得一切都是电影”又该作何解？把野蛮人理解为孩子乃至女主自己，完成上似乎少了点掌控。孩子是未经过规训的状态，入侵了女主的生活，对孩子的教育让女主挣扎，女主已经历了规训的过程，又如何再把同样的套路施加在孩子身上，重新找回身体主导权，也还是最终对笔鲍础软弱妥协，是现实的残酷，一时的失控是自我的喘息。电影能否为现实打开一条通路，就是影片未尽之意了。

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商业电影是集体劳动的结晶。拉曼的配乐、威塔设计的怪兽、工业光魔的特效都是不应抹煞的亮点。英语台词也达到了好莱坞平均水平。属于张艺谋的则是大红大绿、戏曲舞台感、玻璃彩画和团体操……所有让人反胃的一切。当然，说到底这还是个景甜电影，张艺谋头一回不拍偷汉子了，就是明证。

我感谢编剧没让苦根死（原着真的太压抑了），电视剧改编的不错，中间几大重要点都有，那个时代的人民真的苦啊。

上联蝉测强身，下联测测强国，横批什么鬼。