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和《小偷家族》一样是一群没有血缘关系的人的悲欢离合、酸甜苦辣，有隔阂和分歧，也有和解和包容。 进藏的确不能净化心灵，朝圣的确不能不药而愈，信佛也的确不能万事如意。 但是，一条川藏线使他们的内心得以连通，也使他们的血液得以融合。 西藏之行让前夫如愿以偿“去了”西藏，让俄玛完成了遗愿，让罗尔基开阔了心胸，让诺尔吾学会了如何与他人（驴）相处，让村民弥补了曾经的幼稚，还让罗尔基和诺尔吾化解代沟，重新上路。 一个人从吃醋“情敌”、不理解妻子、和养子没有共同语言，转为可以坚持走完妻子没有走完的路，可以放下嫉妒和狭隘，可以和“情敌”握手言和，也可以对“别人的”儿子视如己出…… 他最终成为了更好的自己，不是因为佛祖，而是因为妻子，因为养子，因为帮助过他的村民，更是因为他自己。

最美不过夕阳红。都是老人的小故事，像一个个小作文。

比起《冈仁波齐》记录式的朝圣之路。本片更着重把故事放在家庭关系上，容中尔甲的演出超出预期，很多细节都表现出这样一个男人在经历着什么，妻子的话，留下的孩子，背包，照片，每一样都如同片尾黑屏中的剪刀声，刀刀剪入内心。就算是一个无神论者，就算对朝圣这一行为不甚理解，也会被藏片中其带有神秘色彩的风景和信仰所感染。不过朝圣都在公路上进行……就没人管吗？

看完感觉花木兰不是拍的太多而是太少。对于这样的主题，每个时代都可以有自己的诠释方式，但也许最平庸的是合家欢真人电影。这很像贞德题材，对于贞德的杰作太多了，而迪士尼能拍什么呢？看电影将核心价值观导向“孝”，我总想到另一种可能：木兰保家卫国，尽到“忠孝”，却在和平后为“忠孝”所代表的价值体系束缚，最终隐遁。没有提供经验的历史，没有可以开拓的未来，家庭建立在父权制之上，而民族国家何尝不是。麦卡锡和科恩兄弟说no country for old men，木兰就是no country for women，没有为女人的国度。

这面瘫演技，一定要这样吗，就为了孩子们拥抱和抱父亲，抱神父失态一下？太小气了吧，前面线索清晰，情绪把控很好，节奏让人可以全程盯着屏幕，这个决战，要多小气有多小气，软绵绵的打戏，平庸到不行的云镜，气氛全搞没了我傻了，最后这还不如第一场，搞什么啊