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一开始就跳戏到撒玛利亚女孩，比较无聊的一次观影体验，摄影仿佛是多动症患者，不晃悠不行，景别小的要命，天天乱动。剪辑是不是失了智，镜头就不能长一点点吗？感情刚刚要出来，一下子就转场了……其实话少一些，镜头长一些，就是佳作了。定格刚刚出来很惊艳，甚至觉得要里面开始转变，后来才明白只是幕的切换。我觉得不算佳作，甚至比平庸还要次一些。实在不敢相信，评分居然能超过撒玛利亚女孩，甚至要赶超摇摆少女。说句实在的，过春天比香港制造差了叁个小时代。（女票看的直接选择背单词……她在影院里背了一百多个单词后，电影结束了）

有剧情了，比无脑的影救好嘛么一多半点。 为什么印度人能号召那么多人？

老爸看到燕子过来搭燕子窝了 好开心 老妈说它们走的时候 心又要灰好几天 燕子就是爸妈的孩子

美国富豪商战版的《雍正王朝》，独裁暴虐父亲和他几个不怎么争气儿女的家庭情节剧。感觉看到第二季，克雷格是唯一一个不断成长的人，有种扮猪吃老虎的气质，有没有可能最终把这个大家族一勺烩了呢？

#65。日本，爱尔兰，西班牙，深港两地人的逃离意识在主配角中贯穿，通过缸中鱼意象进行提炼。但这种意识在尚不了解香港的阿兰与被极简手法干预的颂儿身上均呈现明显断裂感。主角佩佩更仿佛分裂的个体，在“水客工作”时体现出极强的自我觉醒意识与脱离环境的欲望；然而在与与守旧式港人阿豪的相处中，其思维中打破束缚的层面被完全剥离，二人观念差异所应导致的思想冲突被完全忽视，使得影像中最精华的情欲部分浮于表面感情纠葛。精神层面的分裂使得青春情愫与个人意识粗暴并置于人物之中，令影片局限于‘’展示‘’而非思考与凝炼。