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就是长篇叙事诗，皖南青阳等地拍摄，场景相当熟悉，原着小说也是皖作家鲁彦周所写，当时感动的一塌糊涂，尤其是朱逢博歌一唱，雪地的冯睛岚拖着右派爱人，苦难深重的行程，爱情的伟大，一下就融化了我们这些傻乎乎少年的心……（1981年3月看）

个人同性片top之一，休格兰特在里面美得惊心动魄，告白那里他抬着水晶般的蓝眼睛看着莫里斯说“ I LOVE YOU"，天，我完全理解莫里斯为什么这么爱他！同样他们的爱也像玻璃水晶一样，那么美那么璀璨，又那么易碎。Clive或许真的真挚地爱过，又或许只是在他身上寻求plato那理想之爱的影子，但不论哪种，他的爱都不能经历摧折。当他从希腊游历归来时，他和莫里斯的谈话成了世俗的考量与权衡。爱中一旦有了权衡，那火焰也到了焚烧殆尽的时刻。勇敢如莫里斯还有遇到Alex出奔的时刻，而Clive却必须食下懦弱的苦果。在最后他透过半掩的窗户回望剑桥时期的莫里斯，他曾经拥有的都成了遥远不可及的幻影，唯有在罅隙之间一窥当年。“有生之年狭路相逢终不能幸免，情动以后长不过一天，留不住算不出流年”。

因为年代有些久了，所以里面过于夸张和马工程的剧情，令人感叹

风华绝代的主角们 my pure little joy

人性论的杀伤力在于它背后的逻辑虽然显而易见的虚假，但形式上却简单粗暴得太合理，太适合作为一种去意识形态情感而与政治事件缝合，戏剧化的语言又往往便于推广，与讲求效率优先的市场制度不谋而合，从而轻松地批量激起了观众对被建构的灾难的逆反（惩恶扬善，确实是对文化产物普遍的心理需求）。一方面来说，不破除这种伤痕话语体系里“政治的归政治，感情的归感情”的二元对立迷信，就永远无法从已经被建立起来的“艺术的情感层面”取得赢得人心的进展，当然社会的变革还是要依靠物质基础起一些决定性的作用，可这也不意味着对这种反思进行反思是没必要的。另一方面来说，长期沉溺于投机的艺术表达策略最后总会随着时代变化而干涸，如果用短视的态度追逐利益，如果不回归到生活的土壤与现实的本源中，人类历史将会证明这种繁荣只是暂时的虚幻。