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非常规剪辑的典型之作 除了两个动静结合的运动长镜头（出租车内和火车站）之外全部都是固定长镜头，在小津安二郎把这种美学拍到极致之后没想到还能有人再创辉煌 不过两者的区别还是比较明显的，小津的偏“正拍” 罗伊安德森的偏“侧拍” 人物同一化，一个比一个白的吓人，直接奠定了荒诞无稽的超现实风格 单看每段剧情容易理解，但是多个穿插起来让人实在难以区分琢磨，高度冷幽默，当做喜剧片看的人恐怕会大失所望 长镜头画面信息包含多，可任供观众自由选择，会议室片段，一人站起，讲话的却是另一人 酒吧片段，画面右角一女反复起不来，左边男人过来不停的问在哪等等 导演可谓是独具匠心，每个镜头都像一场戏剧表演一样认真布置 影片的主题大概理解为在虚无空洞的现实中作为人的悲悯可怜，具体难以言说，至于片名确实不知为何

老电影，却很有味道。有不少台词很经典的，“看看你那装满泔水的肚子，能呼出几口壮气”。牛宝看着老实，其实一点也不老实，套路深深。不管古代现代，“不老实”更能吸引目光。总觉得冯骥才也是个有文化的老流氓，哈哈。年轻时肯定没少调戏良家。

基本上都是舞台感极强不移动机机位的长镜头 油画般的透视构图 整齐 简洁 每个人脸都涂白 配上考里斯马基的高级灰调色 戏剧感极强 每个情节隐喻很深 光看演员表情就都是包袱逗点 丝毫不用力的那种讽刺 资本主义社会危机大图景 全方位的恐慌 也是神作一部

@2009-04-10 16:34:22

La Bête，一个忧郁的思想家，Hamlet式的人物。最后的换身让人不敢相信，La Bête究竟在哪？在笑得狡黠的人类脸庞里，还是在光辉尽失的毛兽里？