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成熟的画风几近完美了。虽然是给小孩子看的动画片，但也可以拍成两个小时的长片吧，太短了，不够看啊。剧情没有前两部深刻。

固定的镜头，营造出固定的场景，好像观众就置身其中，安静地观察，触摸角色。

台湾推理影视真是让人眼前一亮，这部电影和之前《天黑请闭眼》一样，都是剧本成熟度很高的作品。电影的几条线展开都收束都很精彩，结局也颇有冲击力，有一种暗黑澎湃的力量。

她是我见过的最会拍室内的导演，她的房间比小津的要更加饱满，是带着情绪的。本片中的对称构图不是以噱头的形式出现的（像韦斯·安德森的那些电影一样）。阿克曼对于构图的坚持虽然没有那么显眼，但是却更加重要。一条条看不见的对称轴把同一背景下的人和人割裂开来，以一种隐性的方式强调着电影的主题。她的电影不是刻意地漫长，相反，她只关心对她自己重要的细节，比如火车的进站与离开、买药路上的窗外风光、躺在床上听语音留言等等，用镜头详尽的纪录这些，直到人物走出镜头，连声也没有了，方才罢休。对于她自己不重要的细节，她剪得都很果断。不像电影漫长的外表一样，其实她的电影是极简的，几乎没有废笔。对于细节选择的高度个人化将她彻底与其他的艺术家分开来。

之前说过多次，我最喜欢的电影主题是“所有人都有罪，但所有人都很可怜”，那么本片的惊喜在于它完美呈现了“所有人都有罪”的横截面，而本片的缺憾在于它终究没能到达“所有人都很可怜”的纵深面。