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我真的不想承认这是生化危机,除了丧尸我看不出它和叠颈辞丑补锄补谤诲有任何联系,当然所有改编游戏的电影都有那么点费力不讨好,而这个是做的最糟糕的.可能因为我太喜欢原着游戏了吧.

311地震的时候我在大阪，所以问我那次灾难带给我的影响，可能真的没有那么多亲身感受。可是，不知道为什么大屏幕上出现的那一刻，我突然就流下了眼泪。 又哭又笑看完了整部片子。 每个家庭都有属于每个家庭的样子，看完之后更想留下更多美好的瞬间。虽然中间有沉重的内容，最后那一段，却又让人回到开头那种轻松愉快的感觉。

7.0 用闪屏，跳切完成情感的碎片，前半部分的快速剪辑旨在建立男孩女孩的碎片联系，过多的男孩的碎语却证明是单向的连接，叠化的凝视更是一厢情愿，唯有结尾的血迹才能醒悟

quantitative data collection真是人文艺术的重灾区！中野亮太自始至终都并没有在“家”的定义上多下功夫 更不用说每个家庭背后的独特故事 他的工作无非是给每个“家”换个前缀 用一套模式完成从“自己家”到“别人家”再到“千万家”的机械推演 但凡sampling小一些、个体挖掘深入一些 也不至于全靠演员哭戏来带动观众共情能力 当然这也与浅田政志其人其事基因自带的问题有关 因为这套建立在复制摆拍基础上的“摄影集” 所论证的恰恰是“照片的纪念意义”而非“摄影的本质” “与家人共处的温馨时间”而非“复杂真实的家庭关系” “如何借由艺术完成自我实现”而非“对艺术本体的理解” 最后落脚点再次不能免俗地回到了“让父母高兴” 讲真 导演有闲心拍向田邦子女士的纪录片不如多看几遍她的书

光影、构图、音乐和女主角都很美，有几处没搞懂导演是什么意思，不过像这种电影，好像也不需要搞懂？