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于是、这一季开始与未来闪回了？还是喜欢看糖哥揍人！挨揍什么的果断不是我大绿箭风格

在荒诞的构想中重现历史的血腥，一头一尾相似的情节却交换了角色，杀人魔王从骄傲自满的宣扬自己的创意和对黑帮电影的致敬，到回归旧地忍不住恶心呕吐渴望从美轮美奂的幻想中寻求救赎，这样的转变带来的不仅仅是见证历史安抚逝者的安慰，更多的是让人深思人们的思维、行事在被体制化后的疯狂。这种自上而下、自幼及老的思想灌输所造成的愚昧落后、固执守旧所带来的严重后果便是用强硬和暴政掩饰懦弱和无知，当然，不能仅仅凭影片所表现的而轻易论断哪种意识形态更适于大众，但仅仅靠恐惧和洗脑统治人民的政权必然是不会长久的。围观群众的哄笑、行刑者的拒不悔改、当事人的懦弱不言、垂髫小儿的惊恐眼泪，那么多触目惊心的面目演绎了这出杀戮还原大戏。

在某种程度上，这是一出《意大利之旅》的现代翻版，只不过褒曼饰演的女主角背负着是一种历史的悲伤。“电影导演分经历过二战和没经历过二战的”。但在黑泽清这里，女主角要承受着现代摄影机的镜头与消费异国奇观的目光双重的重压。在保留着黑泽清式的诡异镜头时，电影在她游荡的过程中逐渐赋予了前田敦子饰演的女主角叶子的自主性（不仅仅是她拿起了相机开始拍摄），她同时也开始真正在这片地方留下她的情绪（走夜路的恐惧、面对山羊被带走的那种愤怒、东京湾灾难时的恐慌）。在“献礼片”强制的情感走向下（人物必然要从不适应转向拥抱这个新的国度），黑泽清最终将女性自我释放融入其中，一曲《爱的赞歌》贯通了她的梦想与当下。

悲剧被彻底斯密达娱乐化。可以一看。

还是又臭又长的剧情和编剧，除了剪辑武动作指导换了，最终集换个世界线或许会不错。