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把心脏提到嗓子眼，把惊悚持续到最后。导演对偷窥狂的刻画精准到位，童年阴影+双重人格，对偷窥的迷恋和对恐惧本身的恐惧，这些依存与矛盾通过第一人称与第叁人称视角的来回转换，还有精心布置的打光，都在控制你的呼吸，也如坐针毡。里边对偷窥狂的内心写照，色而不艳的镜头，想到这是一部60年的电影，一切都太前卫了。

典型的中国式家庭，爱得深沉又矛盾。

#英伦电影大师展# 开场的『凶杀长镜头』极为惊艳！通过凶手的摄影机?构成第一人称窥视视角，此刻，镜头就是你的眼睛，你仿若亲自完成了一次从跟随猎物到零距离目睹猎物由放松、惊恐到临近死亡前深度恐惧的完整过程，临场感极佳。全程不见一滴血，却瞬间令人颤栗，惊悚效果更甚于《惊魂记》中的『浴室杀人』戏码；同时又构成了一个悬念：凶手所用的凶器究竟为何？这直到谋杀的第二幕才予以揭晓，达成了两幕凶杀之间的巧妙衔接；可惜行凶者的犯罪动因用现在的眼光看不免过于俗套，依旧是弗洛伊德的经典理论“所有的心理创伤都可追溯到童年”

中年危机、罹患癌症、少年叛逆、文化差异……一家四口面临着各自不同的课题。很久不见的林嘉欣演绎了一个敏感情绪化但非常要强的妈妈，在患癌后带着两个孩子回到台湾，重新融入中国传统社会。很喜欢2003的时间设定，有很多标志性的时代印记?

创造性地塑造了一个独特的变态，不是为了满足性快感，也不是为了杀戮而杀戮，而是为了疗愈自己，克服自己的恐惧。