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疫后第一场，饿着肚子抱病观影可以说很有诚意的支持国产了（本打算看箩辞箩辞的）可惜片子非常平庸。表演尚可，但情节生硬，思路混乱。以农民的逻辑治理牧民与草场分割本来是很好也很尖锐的主题，结果只剩下模糊的都市诱惑包装于民族风情和夫妇温情之中。好吧就算是欠呼伦贝尔的！（拍摄地点满洲里）

在路上的电影，在剪断了所有固有思路与束缚后，脱离自己去看自己。在路上遇到的每个人，互相的交集是人生。喜欢片子的叙述顺序和剪辑。不平淡。

很棒呀，独白的方言是中国所有方言电影中最好听的！

香特尔·阿克曼独特的书信体纪录形式，阿克曼读来自比利时母亲寄来的书信，配上纽约的城市图景，非常明显的在公共环境展现个人的私密情感，而这种私密情感来源于城市的流动性与孤寂性，两者并置的手法也使阿克曼作为同代独立影人中情感最真挚也最独特的存在。

如制片人所说，这是一部巧合之作，因多方面的因素而得以可能。两位受拍摄者并不是无助地突然地被抛到镜头和审问之下，他们实际上有这个准备和勇气，但复杂的交互过程让另一种具备普遍性的伤害产生和表现，并终究把摄制组自身拉入了反向审问。 姚尚德“喜欢往不舒服里钻”，佟梅梅却经由姚尚德而对这种“不舒服”产生了有意识的拒斥。问题在于是否应该主观地认定拍摄本身就是对被拍摄者全然的伤害，而是否需要干预该过程以让其更早结束。我对“退一步”的观点持保留态度，由于一种可能性：姚尚德可能在同时利用摄制组完成自己的表演。摄像头在这个意义上不再是完全的暴政，它是必要的他者。