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故事极为晦涩，演员可能都恍惚自己在演什么，但片子的美学太独特了，如梦似幻：昏黄朦胧的柔光，晦涩神秘的气质，对白都被处理作错位的呓语，暧昧又从未逾越伦理，被窗棂分隔的面庞，“我们总有人陪伴，但父亲最终孑然一身“。一部适合”凝视“的电影。 虽然将其比作俄苏关系的评论有点牵强，但此片和同样讲父子的政治寓言《回归》，确实形成了某种有趣的联结……

就女主的原型是很伟大，但是由于逃跑看起来太容易加上女主跟上帝的通感，就看起来非常圣母，也毫无悬念。。。前面角色之间的交流好奇怪

来自远古的诗篇，俄式基调！优美河流般清澈悠长，只是这隔阂让我越来越看不清楚了！

追求自由是人类永恒的主题。 在自由面前，其它都黯然失色。这种追求非唯美利坚的立国之本，也是普世的。 前几日见一轶事，1951年张爱玲以赴港求读获准离开，她描述过罗湖桥：过了桥就是出境了，但是挑夫显然还认为不够安全，忽然撒腿飞奔，她也只好跟着跑。挑夫一手提着两只箱子，一手携着扁担，狂奔过一大片野地，一直跑到小坡上两棵大树下，方放下箱子坐在地下笑道：好了，不要紧了…… 张爱玲的飞奔和哈瑞特的纵身一跃乃至阿姆斯特朗的登月，意义上并无本质区别，某种程度来说，哈瑞特更令人敬佩，因为这个仿佛被上帝亲吻过的女子，比他们早一百多年前就开始践行了。 扼腕的是，当下正被人篡改、漠视甚至慢慢遗忘……

这..父子..太强大..不过很唯美