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底层毫无存在感、总是被欺凌的懦弱青年，当找到情绪的宣泄方式时，欲望就会无止境地袭来，女主本来泼辣张扬，指引男主走上杀人寻找性快感地道路，然而后来两者关系位置互调，女主变得依赖男主，男主却控制不了自己越来越强烈的杀人快感，最终走向毁灭。此外，不得不说音乐在长谷部安春的影片里发挥了极强的作用。

果然是李小龙最烂的一部，哪方面都不够瞧。里边有19岁的英叔，看后不由感叹他也是位从没“年轻”过的演员。

“我把大部分骨灰撒在墓地周围，剩下的放到嘴里，跟沙子一起咽下” 四处滥交、嗑药吸毒、怀孕堕胎后，我选择涉足荒野、融入记忆、追求奇迹，来修补童年阴影、家庭暴力、生活创伤 选择这段旅途是进行一次苦行僧式的折磨来实现自我救赎，还是通过风吹露宿寒冬酷暑的下的生存欲望来产生排异重塑人格 漫长旅途后，男孩一首红河民谣，让她跪地不起，痛哭着喃喃自语：“我好想你，我好想你” 她想的是母亲，还是本心中的自己？ “无法知道，何事是否发生，什么引导了什么，什么毁灭了什么…如果是我做的事让我来到这里呢？如果我永远无法重新振作呢？如果我已经原谅了呢？ 闪回与旅途频繁交叉的表现形式，有了迥异于《荒野生存》的气质，谈不上那个高明，但个人更喜欢后者。毕竟大量相似的旁白和回忆消磨了体验感，也让剧情停滞 【7.3】

我开始还说怎么感觉好多好熟悉好熟悉…研究了一下才发现 原来我看过了同名剧场版 难怪…话说UBW的音乐是真的不行 和HF一样 超级失望………rider这里走的好早…HF里则完全相反额……看了这么多 还是不理解为什么士郎会成为红A…红A的过去看起来都像是很早的过去 士郎看起来是现代多了……除非红A是很久之后的将来的英雄

长途步行寻找救赎的故事，并没有把重点放在路途的苦难上，而是路上的遭遇与上路前的故事各占一半交叉讲述，大量闪回。剧本本身没有太深刻的记忆点（缺乏共情），但威瑟斯彭的表演有刷新我对女演员的看法，之前对她的刻板印象还停留在各种chick flick上，这部发现她也能独自撑起一个有个性的独立女性角色。中规中矩的传记。