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还有什么比一个孩子凿到骨子里的爱与恨更能昭示战争这只怪物的嘴脸呢？战争掐灭了伊万的童年。而在当下这个四处无硝烟战斗的社会里，我们的2叠文明是不是也正死掐着我们这群蝼蚁的童年、少年、青年、中年和老年呢？

全片的思想早就被路人吐槽完了，剩下的完全是看蕾雅·赛杜的个人时装秀。

低垂的黑色天空下倾圮的铁制的巨大的十字架，井下水纹波动倒映着伊万的闪闪发光的眼眸，被吊死的侦察兵肿胀的尸体挂着俄文的“欢迎”的牌子，转动的镜头中一张张孩童的平静得异常的的脸庞和砖墙上刻下的“我们将被枪毙——最大的十九岁”，伊万梦境中载着苹果的马车沿海岸逶迤而去、战马低下头嚼食滚落的苹果，战后德军的集中营飘荡着焚烧书页的黑色残片。 老塔较早的、情节性较强的、隐喻较弱的一部作品。老塔一如既往令人哑然的不动声色的长镜头。“战争不是女人的事。”“战争不是孩子的事。”“不要渡河，玛莎，不要渡河。”“经过这样的惨剧，人类不会再有下一次战争了吧。”我想起托卡尔丘克的《太古和其他的时间》。 #2023.3.1百年讲堂 百讲片源帧率好低?重看老塔的电影（和过往的评论）时常让我后悔于所经受的那些学院派训练。

2021狈辞.1。数字时代是大家所接受的，因为快捷方便的原因。人们想听到的、在乎的不是真实的声音，尽管法兰西在镜头面前声嘶力竭的呼喊着，可真实的声音在经过处理以后已经变得面目全非。杜蒙出色的视听将法兰西在观众面前极大程度的抽离这个世界，却让她身处这个时代，不管是家人，政客还是普罗大众的眼中，法兰西的意见没有那么重要，她只是一个释放信息的载体，做好一个明星（花瓶）记者就行，大众关注的是法兰西哭了，而不是她为什么会哭，因为他们没有时间。即使是他们本人要的签名，也会觉得也没那么签不签也没那么重要。这是杜蒙对数字时代的嘶喊，也是毫不留情的讽刺。

豆导在片尾特别感谢侯孝贤真是没错，侯导作为本片的剪辑指导，让画面美、流畅、台湾的感觉，商业气息没那么重，比豆导之前的电影质感都好；陈建斌演技真是太厉害，让人记得精彩的场景很多；万茜在里面比我的女神美。内地上映可能性太低了，除非剪成什么支离破碎样啊