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阿巴斯总是会选取一个非常简单的故事，在一种近乎纯记录“流水账式”的叙述下逐渐拨开人物内心。可以确定的是，影片是围绕着结尾萨布齐恩最终见到马克马尔巴夫这一场景构建的，萨在法庭中进行的宗教性忏悔与反思、记者庸俗而势利的报道等情节所汇聚的情感都是为了在最后一刻爆发（更是电影中唯一一次出现背景音乐的时刻）——既是一种对电影的祛魅，又表明着电影的本性便是对边缘群体的永恒关怀。从整体看，更是一次挑战“现实—记录—虚构”关系的实验。略有遗憾的是，庭审部分追求报道质感的同时丧失了摄影机的灵活性，拯救萨心灵的似乎被展现为艺术家而非艺术本身（因此存在一种资产阶级或知识阶层自上而下地对边缘群体的俯视）。

其实这世上真有柏拉图式的爱情。没有肉体关系的爱情更加长久词

我是在土房子里长大的，际遇使然，生活中也已经十几年不见土房子了。看到电影里的土房子，路边的土墙垣，觉得好亲切，虽然家乡没有那样一望无际的绿色山野。 荷西和唐西丽都太执拗，一开始觉得他烦，后来觉得她恶心，看完想一想自己也是小丑。生活中许多问题都是这样，再追问也不会有答案。 为什么你还是一言不发？为什么你还是铁石心肠？你这样问他，他或许也曾这样问别人。

话唠片 半睡半醒看完三个小时 有时间二刷再评论吧

很有古典戏剧味，又特别现代，把真实与虚构玩出了花，洋溢着一种诗意