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不会是波兰斯基或者斯皮尔伯格的附属，导演更注重以语言的可造性与不可逆来达到完成连线作品怜悯性与作中人物时局自反。视听技术上，更侧重于一些细小物件的破碎与磨损，抛弃预想的属于战斗的声音(枪）是准确的，从一开始男主走进那片森林，再至最终走回，可观的，是文本简单的梦境性，超现实，对于身份语境的认知倒有一点石黑一雄的味道。问题呢，就出在，作品始终都是在完成工业塑造，而去削弱本体所拥有的自我怜悯，不过度苛责人物逻辑，刻板化就是最大毛病，让人仿佛所有纳粹片子都是一个圆都是那么一回事，这也就是为什么戴德利的《朗读者》珍贵(当然更多是源于小说文本本身的强化）。而这样作品需要的:从来都是“虽然不会再来，虽然是这样的”惋惜与时代认知。

小时候最喜欢的两个喜剧演员 一位周星驰 一位就是这位金凯瑞 当然 也是比较大了才知道他叫金凯瑞 他的肢体语言 面部表情 光是在那里扭两个小时我都愿意看 他属于很用力的演戏 但他的用力却竟然不让人觉得尴尬 女一高甜 女儿好nice。。

没想到是喜剧风格，看的轻松愉快，哈哈哈！

很写实很真实，一种大陆和香港，既交错又格格不入的感觉

在极短的时间内就可以制造出一个笑点，这个片子也可以说为后面喜剧的各种梗作了一个基石，各种屎尿屁、性、数量夸张、身体疼痛等等在这里面玩弄得特别自如，这是值得喜剧创作者参考学习的。