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她的电影或许就映在安娜旅程最后镜头，传呼机不止，女性作为性与身份中承受者已牺牲太多，还要被无法自持孤独的男性发泄，让娜中嫖者竟叫肠补濒濒别谤；女性也是照顾维持者和观察者，前者承载太多真正必要而漫长却被视而不见的心力，后者在在场影史或缺场逝佚的每个人历史/内历时中用不同新角度观看世界和人的美与疾苦(安娜身份正是导演)；另让娜并不全必要维持而有些过度自我强迫，但这是大断裂后延宕生活时根本不敢停下以让黑洞失序有机可乘的表现，哪个访客看出？只看美貌：这是安娜核心概念“遇别”在让娜中一层。二层是摄机/观看与让娜遇别，从老片客体缺场叙事刺入真实时间严酷在场后揭示遮蔽的操劳，残忍漫长让形式感受成为强度而非仅广延：一小个对位错剪方才多震撼；叁层再呕出剪接遮蔽的更深在场时间：最不堪还不是操劳而是死亡般的执念。

乔治·汉密尔顿自传，真实的故事都是还不错的

宫斗剧迟辞辫，这场战争里没有赢家，对人性的刻画还是有深度的，四位女主角都喜欢。

两条本应毫无交集的线。原来双方的生活轨迹都是对方的想象。给死刑犯讲god's plan的牧师太烦。我生得独孤，今天也将孤独地死去，生死之间都是我自己的选择，别跟我说什么上帝的安排。片尾说强制要求罪犯与受害者家人见面后三年内再次入狱率降低到8%，不知道受害者家人方面的心里建设。

史上第一部喜剧片。熊孩子玩儿水管捣乱，园丁逮住熊孩子打屁屁词