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太长了了了！然后看完的第一个感觉是，林多桑真是个臭不要脸的老头子。部分台词比较像诗。佳莉所谓的完全的信任，其实是成为德伟虚伪生活的共谋，好在她最后没有也没办法这么做。

断断续续差不多跟着我奶看了二十多集 三星半吧 很多人的思维定势挺搞笑的，好像别人拍什么就是宣传什么，就刷新你三观了。难道自己没有判断力吗，这里面很多被人喷的剧情，比如骗婚、熊孩子、自私自利……却恰恰是最最真实的。我奶给我讲过去骗婚，结了婚才知道嫁了个傻子。所以真的不要一看到一个所谓“三观不正确”的剧就各种喷，又不是让你学别人不好的做法，有“坏”才能衬托“好”，除非自己就不是个明白人，是非不分，看到什么模仿什么，那才可怕。话说回来，所谓的“人性的小瑕疵”汇聚在一起，却是朝着一个宣扬亲情顽强坚韧的方向在发展，所以主旋律还不错啊。再从剧情来讲吧，真的还挺吸引人的，故事不老套，却是真真的人情世故，看了一集还会想看，单从故事塑造来讲，我觉得挺成功的。

两封信一定是吴念真的手笔，故意错寄，一个男人的软弱交给两个女人去摆平；海滩上生死不明的悬置，一步步逼近真相，却又留出大片人性的错愕和糊涂，都是吴念真洞察人性的天份。佳森说，人这一辈子，最不该做的是无条件地去信任任何一个人，哪怕这个人是自己的父亲，父亲并没有资格作担保。根据一些世俗的经验，施纳婚姻层面的等价交换，情感的走向却不可预估。金钱、权势都不足以是情感的担保，所以佳森在病床上最大的悲哀是对午后阳光的赞叹，越显出冷冰冰的周遭一切。身负敏感和懦弱这一对矛盾体，必然的悲哀是自主选择被让渡的抱憾。而佳莉的选择都是自己的，某种女性主义的自觉让她走在时代的前头。加上蔚青这样一个目击证人，去见证女性成为挣脱婚姻锁链的主体，以及小叁、保姆和兄妹俩的母亲，都有自己的小动作和某种见识，是早期的平权观念了。

整体显得有些小打小闹，两个好朋友因家境走上不同人生道路，其余的角色弧度一般，尤其是父母可再深挖，但处理仍丝滑顺畅。

不仅是“台湾近代叁部曲”中的最强音，更有可能是王童从影生涯最佳。放在台湾电影史上，也是能与《悲情城市》平起平坐的史诗作品。王童创作风格中一贯有些突兀的戏剧感，这次彻底与情与境与人物铸熔为一体，所有视听语言无比熨帖地帮助叙事，使影像成为一个无法割裂的真实世界。大概没有比吴念真更会写矿工的编剧了。富美子不由让我想到黑泽明《红胡子》里的阿丰。被压迫的底层人民，用强韧的生命力与苦难对抗。——对生的坚持和放弃，同样让人肃然起敬。悲歌唱尽，山丘无言，再也没有比这更恰如其分的片名。或许，只有艺术才能让我们对历史感同身受。