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剧组预算那么低拍的效果那么好真是良心。

时隔多年，居然还把纯萝莉时代的电影翻出来看一遍，我这是一种什么样的精神……病！

和期待中差了很多，线条画风不飘逸，本该更加唯美的故事让人哭笑不得，翱笔还好，贰顿在搞什么……继续观望下吧╮(╯冲╰)╭

画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。

是枝裕和明显不想纠缠在道德和法律层面，他相较于以往对日本社会冷漠的反思，在叙事的同时并不做过多的评述，而本片里是枝却比较意外的自己给出了答案。是枝的每一部作品画面都精美无比，几乎每一帧都是教科书般的摄影教材，看这片子如果你以国内人的代入感去看，多半要大骂导演。