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擦掉银幕界限，展开奇妙的迷影互动。很难直视片尾米亚法罗的脸，生怕她穿过屏幕，猛然间啜泣起来。

太刺激了，太紧张了。还以为这样的体验只有商业片能给，从未想到这样拍带来的感觉更甚，简直极致！联想到以前体验过的德莱叶的激情，也是极致。 自由存在于完全未展示的画外空间，只有声音展示了外界。没有狱卒 没有典狱长的出现 施压，没有通过和他们的互动带来主角的处境。就拍主角，人声是他的自述，以及寥寥几个狱友联系人，联系以及对行动的辅助也并不多。 好像男主就是一个坚毅的人，这个环境和处境的确只允许这样坚毅的人存在且最终存活。看似通篇都是他的自述，但他是如此克制，语言和行动一样只展现“动作”，他真正的感觉哪怕对于观众都没有展现，如此，才这样令人紧张吧

特制的凹凸镜片后的眼睛放大得夸张，外型先添加滑稽感。旅途走到最后，镜片反光变得浑浊，看不清镜片下得眼睛，掩饰起失落伤感。 马斯楚安尼主演、孤独老人的公路片、回忆不断混淆在现实场景，很容易联想到安哲的《养蜂人》。从西西里出发一路北上，那不勒斯、罗马、佛罗伦萨、米兰到都灵，几乎走遍意大利主要城市。意大利人的家庭情感核心和中国人很相似，完全可以对照《过年》等类似春节回家题材，甚至在2016年张猛已经翻拍过中国版《一切都好》。 家庭合照用作贯穿的重要道具，歌剧角色打扮的孩子们在与父亲相处的现实也扮演着父亲期望的形象，生活本来一地鸡毛，唯有彼此相隔一段距离才能报一声“一切都好”。相见不如怀念，怀念不如不见。相片三次掉在地上，在最后终于不再愿意和旁人细说其中事了。 -莫里康内客串指挥家的亮相是意外的惊喜。

发现在两个信仰不同的家庭之间，尽管没有直接道出宗教之别，但是通过室内的陈设-画像就暗示了两者的信仰差距；喜欢草原上的平移镜头，好像望不尽似的，摄像机的眼睛可以一直“看下去”。医生：“我知道这样可能会伤害你的宗教情感，但我还是想问，你觉得今晚的奇迹是由于我的医术还是你的祈祷？”