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抛开结构主义化的革命檄文，完全是一种过时的古典主义戏剧

其实不喜欢娄烨转战商业片/类型片，因为这压根与他的电影语言的气质不相承。这次，氤氲潮湿的氛围有了，朦胧暧昧的情愫有了，逐梦一样的摇晃镜头有了，是我们熟悉的娄烨元素，但这只是一层皮。被包裹的谍战成分有些牵强而漏洞百出，戏中戏也没有带来亦真亦假、虚实不辨的空间时间错乱感。最不赞成的，是他铺开过分复杂的人物关系图谱。《春风》阶段，娄烨塑造的人物之所以迷人，是因为他在向内挖掘人物，执着偏见热爱疏离停泊放逐统统源自内心，因而人物的动机有一种动物般的直接、本性难移与无法预测。从《风雨云》开始，他的人物开始依托于外在的社会关系来阐释自己的存在、调整自己的言行举止，而那份野性的、不羁的灵气则被削减许多。我对于走商业路线的娄烨，很难说是习不习惯的问题，还是欣不欣赏的问题。

用蒙太奇的戏剧性演绎历史

艺术感拉满了，但故事似乎掉太多。真就尽量别找赵又廷做男主吧，张颂文来处理这个角色恐怕合适得多。让叔身边的副手一晃神好像金城武。

考夫曼牛逼的地方就在于他挣脱出了电影剧情上要不断激化矛盾的定式 让人物自然形成故事 让故事矛盾去见鬼 没有矛盾并不代表这剧本没有张力 他的每一个人物构架都在自我挣扎中突出了剧本的张力 让故事趋于自然 结尾的惊悚剧情成为了惊艳之笔 毫无矫饰的反转 绝对神片