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我最喜欢的宫崎骏作品 果然还是不要被翻拍比较好?

反派海洋大亨斯特龙博格有个梦想，摧毁世界体系，带领人类回海洋世界，所以要核平纽约莫斯科。这个脑回路不错，为啥不核平南北极，海平面上去了不也一样，有钱人的想法还是蛮清奇的。利用科学家研制的潜艇追踪装置偷了苏联英国各一艘核潜艇，英国特工007俄国特工3齿前去侦查，不得不说，这作的敌方单位大钢牙战力爆表，从埃及咬到意大利无论面包车还是大鲨鱼照啃不误，正面抗鱼雷，无敌了都。两位特工也没羞没臊的笔碍在了一起，从开罗的较劲到火车上的污污污再到海底城的英雄救美，最后在上司面前秀了一波友好交流，真是有趣。

【B–】尽管一切都是为了秀，但依然可见类型变化。开头最商业的模式切入，性感拉满的贴身舞蹈，场景跳切的选秀现场。而从舞台筹备开始，对白节奏沉着地如同从幕后到台前的纪实，又通过镜头摇移和机位剪辑注入活力。当然，尽情享受最后半小时的Magic Live。

四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是导演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈现(换言之,适合拉片分析):在长镜头内部制造动态的构图效果,从同平面的两人到三人的三角形构图,再到多人的前后景,又回到两人的跟镜头,人与空间、物像与景框之间平衡-不平衡-新平衡的流变一气呵成,摄影机如何运动都不至脱出控制,仅在语气断裂时进行剪辑;全片零正反打,且先现了其标志性的手法:对话各方并不望向彼此,而是都朝向画外,以配合空虚疏离的情调. 与陷于无意识的孤独男性相对,女性作为觉解的个体,经由身份的融合获得自我认同(类似的融合在《奇遇》《夜》中再现);安东尼奥尼从五十至七十年代的作品大多有强烈的纪录意味,其对(心理)现实的不懈挖掘表明他是罗西里尼的传人.遗憾的是本片中大量的告解让表意太直白了些.

故事比以前好了很多，但其他方面还是一言难尽