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就调度与镜头语言而言确实是一部大作：非常精致的空间调度和镜像表意，包括假面中经典的面部重迭也在本片中出现，但就在创作和表现方面让·米特里认为“是典型的反电影”：影像通过看似随意的预设营造一种贯穿影片适中的不安与焦虑的印象，因此“制造”的意味更加强烈，通过象征性的意象指代多种富有象征性的威胁，有性、有当下的战后世界社会状态、精神氛围。影片本身的象征系统具有梦幻特性，因为影像的组接是可被接受的随意且荒谬，但是影片的中的现实是确实呈现在我们眼前的，使得我们有了“只想给我们一个亲历噩梦过程”的印象。“这值得称赞，但是即使以此作为借托也不可能把梦的逻辑引入具体事实的发展脉络中，否则就会与实际真实失去一切联系，这种二律背反结构仅仅是文学范畴的”。文学化的影片正是：表意功能的依据是观念，而不是事物

还真是，看不下去，拖拖拉拉看到现在。角色和行为有很多非常日本的别扭的地方，葛城里美对待儿子，看明日香无法释怀的童年阴影就是我知道了我知道了。到忽然出现虚拟摄影机和动捕头，线稿和渲染画面连续，又恢复了当初叹为观止的蒙太奇

得先看这个之后才能看巴莱。

定位清晰，纯粹拿真人置换游戏，欢乐轻松，像在看一刀999传奇大电影。

喜欢女主独自进剧场储物间那段镜头。 我们都被困住了啊，打死那头无辜的黑熊能突围吗 看的时候脑子里一直是小津那部，大雨破败马戏团，归家被拒的团长，疯癫的情人，这种故事都是这种情节的吗