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又发现一位影像天才，影像不是重点，也没有任何需要费尽心思拍摄的画面，单从形式上就击败了99.99%的影人。完全原创的影音表达形式，竟然用一封封书信就完成了一部电影。情感很真挚，画面都是些纽约街头 地铁记录场景，匆忙的都市有了家乡的消息而获得慰籍。

此次重译字幕有幸得以极近距离观察费里尼的这部杰作，一些段落如采访和结尾歌剧肯定看了一百遍了。片中有两个人都是化身（成精），Edmea Tetua是海螺的化身，迷信认为海螺蕴藏着海潮声，Edmea的声音无疑等同于大海本身的声音；主角记者则是犀牛的化身，恋爱的犀牛。费里尼的戏谑从来，或者在有心者看来从来，不缺温情，名流中私通、恋童、互不顺眼，但狂欢的夜晚上下阶层被沟通，在船沉中众人合唱并慷慨赴死（包括随恋人同行的少女Dorotea）。合唱组合了至少四部意大利歌剧的片段，却已俨然自成一体。随着鸣哨六声、留声机与放映机所播放的最后音影，黄金年代与旧日世界走向终结，令人在伤感的同时又欣慰的是：它并不全然悲伤。对彼岸（更广义地：新世界）的信仰使牺牲成为凯旋，而「自由/解放」还留待全人类去为之战斗。

4.5；没有手机的年代里，大家在地铁上都看什么？看书看报，看手表，看空气，看香特尔的镜头。没有手机的年代里，人们的通信时间很长，而内心的距离却很近。你能从信封里收到真实的20美金，而不是微信红包。香特尔一次又一次地向我们展示着电影的“简单”和素材的随处可见，或许那双善于发现的眼睛，和拿起摄像机的手，才是我们可望而不可即的。

电影的开头简直就是一部微缩电影发展史。笔厂，后来的泰坦尼克不知道是不是受了这部电影的影响

完全能代入拍摄者的视角，在各种交通工具之上凝视和记录着什么。不回到家乡，因为早已没有家乡可言，就像海鸥在水面之上徘徊。