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黑泽明导演生涯的一道分界线，第一部彩色影片。内容来说，不能说人间疾苦了，应该叫人间地狱，每一个角色都是疯子。11.13

调子很悲凉沉郁，一家叁口苦果全都自己咽啥事都不沟通商量真的会闷出病啊。室内人在一个个方框里，室外人也在挤压的街景线条中，越到后面越感觉人像是穿梭在一个个超现实的盒子里。姐妹俩都美如画，最后爸爸给大女儿回归不幸婚姻加油打气是什么鬼

偶然发现的片子总能带来一些惊喜，从小城市走到大城市的人也会有共鸣，我一直都在想我是否应该感伤我那小城所失去的那些语言和文化？

目前看的小津的作品中最让人感到伤感的一部。这种伤感一如东京的暮色一样沉郁、灰落落。仿佛一切事物都被打上了东京暮色下的鲜明的烙印。大女儿的吵架，二女儿的死，母亲的离开，父亲的单身已久，没有一个角色不是让人感到惋惜和遗憾，我是没想到二女儿是真的会死，风华正茂的年纪，因为情感上的一系列打击，无论是恋爱还是亲情，都让如此美丽的女子过早的陨落，看的好悲伤。不同于小津以往那些充满着温馨和幽默的作品，这部《东京暮色》流露着绝望、残酷的情调。

李安早期的作品，同性恋题材应该还是当时的禁忌。拍出了早期留美华人的生存味道，有点像北京人在纽约的感觉，很真实。高潮的结婚摆酒洞房片段，太有中国文化范儿了，像台词说的，那些有些变态的闹洞房花样就是几千年性压抑的发泄方式。全片很生活化，很接地气，就是结尾过于完美主义。