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侯麦写给巴黎的情书。一部游客、土着、郊区人的群像。故事在流浪歌手的吟唱中汩汩展开，角色在菜市场、毕加索美术馆、公园、咖啡馆、老房子间游荡，说着笃定的终极语汇，并在被巧合戳穿的场景中见到本心。侯麦式的喜剧是：终极语汇被戳穿时虽然打脸，却总会收获爱情。第叁个故事中，画家并不知道自己画的主题是什么，女朋友说这幅画的蓝、黑色调太悲伤，既像大屠杀，又像赶往首都的人们，或许道出了“巴漂”的一种实情。与美丽的女游客邂逅后，被激发灵感，画出了自以为最讨厌的毕加索《母与子》中的浅红色，提升了画作。画家抛弃女友尾随红衣女孩，败了人品，却成就了艺术，反讽。

这就是我一直想要的少女片。那个年纪，爱情和友情都是靠吸引，所有的心之所向都一样美好，性、交流、一起耗费，微妙的拥有，纯纯然的困扰，在空气中，像发育的器官弥漫出来的味道。少女的世界很简单，感觉好我就靠近，感觉糟你就是产颈迟肠丑。你掉进水里观察我，我舍不得你就去水下看望你，你不知道我在想什么，我不知道我偷望着你。最后，如果我允许你吻花了我的唇膏，不管我嘴里说了什么，我都是爱你的。辫蝉，这种众星捧月的超级大美女很少有蕾丝，因为她知道她美。

第一段女孩边哭边整理掉落的头发，吊带美得不可方物。她的男友穿着背心，打发她周六再见，油腻到可笑。 第二段妻子偷情撞上偷情丈夫，顿时失去了优越感，也失去了胃口。 第三段多情的画家尾随新婚的女子，说着明显是短择的情话，却以等待和落寞证明着真实。巴黎那么多女孩，这个瑞典女孩，此生不会再见，她却说，十年后我来找你。

文戏太弱，高潮又太短，整部影片的节奏都较为温吞。后面的大战场面虽然还不错，但整体上依然没有达到期望的效果。人类全程打酱油，3顿=2顿太可惜。老白退场的过早太遗憾词

剧本好，对小人物的冷静而客观的悲悯使人想起奈保尔