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故事的灵感来源於导演特别私隐的个人经歷。在某年假日，一位离异的父亲要照顾未成年的女儿，同时又要处理他应对孤独的恐惧和心理健康的问题。在二十多年后，与母亲同居的女儿重新翻看当年的录像带，试图重新认识已变得陌生的父亲，并开始与记忆中的他达成和解。没有成长在传统的家庭，没有早早地被社会所建构的价值观所约束，十一岁的孩子可以和年轻人平等交流，也可以去亲自体会家庭中所缺失的爱情。海浪是父女之间的关係，也是个人与社会之间的连接线，在乘风破浪的过程中，它能将我们高高举起，也能将我们沉入海底，所以学会潜水，成為了称其為人的必经之路。导演非常懂得如何用空间去讲述故事，并且很少用正反打，经常把父女二人放在同一画框之中。镜子、电视机、录影机合成為同一媒介，桌子的投影，渐显的拍立得，都能看出导演对生活有独到的观察。

28尘颈苍，操啊，这种大咖满堂的电影50部里49部都是烂片，然后我还是怀着也许能看到唯一一部好的的期待点开来浪费时间，这些逼导演到底怎么回事哦

能坚持做完也是不容易了。分上下篇估计是因为mappa的项目太多了，只能分开一点点做吧。 立体机动装置的动作戏看起来还是会觉得很酷。 看到作者创作出来的惊悚的人物表情，心情还是很复杂的。作者把人物置于极端困境的急迫情节，是故事的渲染，感觉现实里的剑拔弩张，反而是特别缓慢，拉长的窒息感更多。而对于创作者对人类的态度，感觉和所有人一样都是又爱又恨，团灭的结局所激起的声音，最终也散在了过去。

简单又孤单，没有用旁白是特别大的优点，但前期也太刻意用演员表演去描写苦痛了，而且观众还没有跟主角建立联系，这时候的声嘶力竭作为观者其实是无法共情的，后期好在有第二个人加入，那种欲言又止的悲伤更有力量。但也是因为第二个人的出现提供了一个全新的视角和着力点，人与自我的关系其实还是要靠与他人的关系折射，凡尔登湖那样的生活作为文字可以，影像就吃亏了，而且非常考验导演的功力。

第一集一如既往的超高水准的表现力。自由不是结果，而是能去选择的一瞬间，然后去缔造属于自己的意义，无关善恶，至死方休。