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不用预设一种流行的女权片的视角去看，但在很多程度上它对超英片内蕴的男权逻辑做出的批判是尖锐的。但这种批判自身是有局限性的：收回愿望看似是对资本主义扩张欲望的批评，但建立在消费主义最盛行的80年代（以及它整个复古美学的基调）恰恰证明了这只是基于第一世界已然富足的物质基础后一种伪善的对人性的招魂。如果离开了川普是为了维持 status quo, 那么这种对欲望的“放弃”看起来更像是近藤麻理惠的断舍离魔法，特供欧美左派中产阶级净化心灵用。

细腻。真实。但又在想，14岁，真的吗？不过显然是人类成长过程中所要面对的共通的困难

在平遥国际电影展中国影片中最喜欢的一部！看了两遍带给我的触动仍在，不管我在干什么，想什么，当我坐下看着这部电影时，我的脑海里什么都没有，只剩平静。生活没有快乐但有平静，安详的满足是悲伤的需要，齐溪动容的泪水也触动了我，眼眶慢慢变湿，找不到快乐，就在痛苦中找寻平静。

听到好多人在抽纸巾，没哭是因为画了眼妆，不喜欢是因为太切身感受，就完完全全是本人经历，但我没像索朗日一样走进河里，我也没她勇敢，我也还没想清楚。结局太喜欢。

没有评分那么不堪，但的的确确存在很多问题。各种元素散落于影片的各个角落，如果说戴安娜的心理还算得到了丰富，那史蒂夫可以说是完全沦为了彩蛋角色，1984这一时代的设置似乎除了片头随处可见的80蝉风和最后的核爆外也没起什么作用。辫蝉：可能懂王作为反派都要比芭芭拉有意思些。