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同志恋情，父母观念，欧洲难民；小奶狗长得我好喜欢，虫戏太真实惹

观看《2049》即意味着半疏离地审视(卡夫卡式?)拟象生成超真实再消亡的仪式，而维伦纽瓦对此呈现形如塔氏苏俄"诗电影"在后现代赛博朋克语境下的延续:机械—灵魂—神性的形而上母题，枯树，燃烧着的房子，除却被"类型"圈化的动作场面，导演试图将一部科幻片嵌入塔可夫斯基《牺牲》的接口

可爱，好看，梗多，看得我好开心啊

香港那个时代的创造性一点不输给小日本啊！跟世奇同一时期同一类型的剧集，很不错，不过现在看可能会有点缺乏新意

是《断背山》进而《上帝之国》的系谱：两个陌生人在一个“无人之地”相遇，在自然中舒缓而热烈地展现着彼此的情感和渴望，而结局则是这一“无人之地”最终必然为外界和现实击破；它打动我的另一个点是兰波在其中的寓意深有感触：芬兰小伙为了逃离保守的父亲前往巴黎寻找自由，叙利亚小哥则因战争和同志身份而来芬兰寻找庇护和自由，就如兰波说的“生活在别处”，于是他们的遇见也就只能是“a moment”即使感情再炙热；以前我也相信生活在别处，后来就不相信了，别处同样如此，逃离成了恶性循环……北欧舒缓、静谧、空阔和寂寥的电影，满屏的湖泊森林日落日出与泛舟湖上，都是心动时的真挚和深沉的美与孤独。《上帝之国》的结尾似乎转瞬即逝，即使在我们以为开放如斯的芬兰。