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9/10. 无数自己的影子，大概每个有一定年岁的人都能找到自己。用杨德昌自己的话来评价最合适吧：“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。” “生命的调子应该像一阕爵士乐曲。” “一是开始，我常觉得很多时候，我们都是站在一个开始的位置上。”

周星驰真的是天生的喜剧人。

大银幕重看。当人物的呜咽与吞咽口水的声音掩盖正常对话与交流时，思绪被这种不和谐音频频打断，对于城市的想象也逐渐被撕裂成缕缕支离破碎的痕迹。比如电影试图通过诉诸历史来抹平东京与台北的地理差距，回忆与当下的重迭达成一次时间与空间的碰撞，当然我们无需揣测一种包罗万象的万能都市话语——脆弱情绪与歇斯底里成为身体与历史的唯一勾连手段，城市本身以及漂浮在高楼上空的声音也就都回退为原始模样。尤其当洋洋利用照相机重新审视此种空间，不可见的另一半尽揽眼底，都市的秘密与其说是无可言状的孤独，更像是“如果你在前方回头，而我亦回头，我们就错过”的无奈与悲伤。

故事最终还是圈在了命运的环里。人类最后引以为傲的品质，大概就是抛开目的和意义，为信念一战了。不管是动作设计，还是影像，都全面启发了《功夫》。

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