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精致的服化道和演员颜值是电影的炼奶， 忽明忽暗若有若无的打光是戏剧的方糖， 一起兑入电视剧这杯红茶或速溶咖啡里， 染上一层茶褐色或浅咖啡色的复古滤镜， “你是间谍，我就是间谍之妻。” 还有王佳芝的最后一句“快走。” 是女人留在冰冷杯沿的罗曼蒂克消亡史。

The press was to served the governed not the governors.这句话应该刻在我天朝那些整天吃人血馒头的傻逼媒体的脑门上。斯皮尔伯格近几年的片子都是中规中矩、四平八稳、政治正确，让人挑不出毛病却又无趣的很。

由8集连续剧重新剪辑而成，拍法比较复古，像舞台剧。 看似讲述的是一群理想主义者试图揭露关东军的战争罪行，但实际上它讲的是理想主义的覆灭。覆灭于若实现理想的手段是卑鄙的，又何谈理想；更覆灭于个人想要掌握命运，改变世界的盼望，终会落空。 间谍之妻，是一个附属于丈夫的身份。当这个女人意识到丈夫的“背叛”后，她获得一种自主，然而这份自主是如此无力，是选择做一个清醒的“疯子”，而不与这个疯狂的世界为伍。 大海边的哭泣，是哭丈夫，更是哭家庭、婚姻、纯真、理想、生活等一切之幻灭。 大地在震颤，天空在燃烧，历史碾过一个女人的生命。

就这第四集就值得满分好吧

当然是学院奖宠儿的那类电影，当然有质量保证，但问题就是，如果不是因为导演是黑泽清那为什么要看呢？光线运用可以说是导演选择，也可以说是投资有限难搭外景的遮丑—从室内空间到有轨电车，窗口都是过曝，完全得不到外景信息，这种藏拙不仅影响导演的信心，更影响观众的判断。视听语言质的退化，不管是对观众的暗示、悬疑点的设置、信息量的交代，几乎全是台词带出。剧作…说实话，这样的本子大家伙其实已经看过很多了。它对黑泽清作者纬度的意义可能不大，但可以看出现在日本电影工业化水平的确不算太高，这种人托戏而非戏托人的情况下，演员们的表演水平都在主动或被动地提高着。