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负片中的光是黑暗之光于是片尾字幕色相反转，地狱是上帝不存在的地方（吗）于是披上红袍成为但丁。一场连环杀手策展的声光电艺术展览。尝补诲测1真没认出乌玛瑟曼。看了好几部也没入坑拉斯冯提尔的观众我不知是幸运还是不幸。

故事太拧巴了，两男一女的爱情，gong产党员的爱情，走下神坛的神依旧还是神 不同视点叙述的方式在当时是一种创新，但现在来看应该是故事结构的碎片化，只能通过这种范式来补偿 但也是奇怪张国荣怎么能演革命前辈了呢 注意：不是党员是革命人

万恶的资本主义捅了篓子最后还得中国人来收拾，我先扬眉吐气了。

1）导演是拍得真实诚啊……镜头缝里恨不得也要用原着里头的话填满。每个镜头都有出处，一定要把每句话都贴上去，表现了出来，才觉得甘心、圆满。

不同于简单的画面构图借鉴，拉斯·冯·提尔在是将艺术作品植入电影，以此为电影的内容开拓空间，甚至升华主题。本片是带线气球的结构走向，有系绳处开始，绕气球一周后再回到系绳处，在走向绳子底端，在这结构中，有叁层空间，一是占据大部分的回忆空间，二是两人对话空间，叁是放入其他艺术作品的阐述空间，前两层是属于剧中人物的，后一层是主角自身（导演）的，是为阐述前两层做的注解，第叁层的存在使得电影有了多方向解释，不仅仅是关乎于艺术，还有哲学、历史等等，这一浩渺的空间就由这些掉书袋似的穿插进去的艺术品搭建而成，但问题是第叁层这一由对话引申出的荧幕展现，实在是太过于不成体系，只是混在血腥之中不易凸显，造成了一个笼统的寓言模型，但又因解释过多找不到一个符合的导演印象复盘，倒是众人在自我嵌套想法时找到了极大的乐趣。