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Dario Argento《陰風陣陣》（鉛黃電影）＋今敏《千年女優》《盜夢偵探》（虛實交錯）＋大衛哥倫堡《奪命凶靈》《奪命怪胎》（Body Horror）＋Frank Henenlotter《籃子裡的惡魔》（畸形連體嬰）＋外加自我致敬《招魂2》，溫子仁這部新片簡直是所有恐怖片、B級片和Cult片愛好者期待已久的狂歡盛宴啊！！！

七月看似很乖，却是出手打碎玻璃的人，她的心里住着不一样的自己，其实更自我。安生看似像野孩子，却最重情义，更珍惜她们之间的友情，为了七月远走他乡。最后的结局，是小说结局的反转，更加让人感慨生活的无奈和友情的可贵。好剧本，好导演，直接造就了双黄蛋金马影后。

整体idea其实满巧妙的，恰到好处的惊悚和悬疑，最后的反转颇有创意。 然而不知道是不是因为没了鬼，血浆滥用跟不要钱一样，也不像电锯系列把花样百出的死法和剧情结合在一起，单纯的暴力杀人加那把即视感极强的短剑，不知道还以为在看V字仇杀队。 最后，女主听到自己孩子流产的原因才暴走反杀的剧情设置，还有女主生母“即使是被强奸生下的孩子我也不该送走你们我应该爱你的”迷之忏悔，结合最近德州禁止堕胎的新闻… 看来Family love不止是速激系列的万金油，也是恐怖片的终极答案。只是这份答案有时候并不让人感动，甚至有点恶心。

其实可以拍的更肠耻濒迟一些，元首骑霸王龙真是霸气侧漏。结尾苏维埃自动加一星。

通过影像模仿视觉障碍患者的知觉模式，全片浅焦镜头以及声音处理将观看者的视点完全有限地聚焦在人物主体（换言之观看者看到的实际上是人物自身的身体图像）强于娄烨，河濑直美等停留在外部或是半主观的影像，接近哈佛感官人类学实验室纪录片。《盲人》试图讲述一个相当简单，工整的爱情故事，不过更值得注意的是影片之中两种异常的具身时间性：前者由读屏软件的机械声音，肌肉药物构成了一个失明+肌肉松弛患者的环形时间，后者则是癌症与化疗接近死亡的时间，通过媒介自身实现一种远程在场，甚至是替代性的远程触觉。另一方面，在《盲人》中，导演融入了很多迷影梗，特别是对《泰坦尼克号》的调侃实则重新思考了媒介工业被视为本体的视觉主导属性，然而问题在于导演尝试通过一种新的爱情神话替代旧的版本。