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就改编和完成度而言，确实没话说。从内核、细节、镜头调度和表演来说都相当有力，值得一看。最大的问题可能是前一个小时和后半小时的风格割裂，为了强行升华结局。有些细节冲突大可不必——比如用无人机偷看女孩被女孩发现一场戏，在后面的戏份里没有着力点，就轻飘飘的造成了割裂感。但新瓶装旧酒能翻新到这个程度，还是太令人惊喜。

失去孩子的父母这辈子就失去了笑的能力。

法国93省凸显的社区种族矛盾。影片整体风格写实冷峻，没有将其简单地归罪于警察的粗暴执法，而是用一帧又一帧夏日午后的灼热画面和饶有深意的象征镜头，让观众不断思考直至陷入困境。导演的掌控能力令人惊艳，以法国赢得世界杯后举国欢庆的场面作为开场，意味深长且充满讽刺，在竞技体育创造的短暂融合后，影片余下的部分充分表现了同一个国家不同种族是如何迅速回到撕裂的常态。摄影完全没有刻意粗糙化的手持风格，代之以流畅的运镜，传递出强烈的真实感和临场感。最后的高潮戏在狭窄的楼道中展开，堪称小说《悲惨世界》中街垒的21世纪微缩版。 // “世上本来没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。” 和同年的《小丑》有异曲同工之妙。两部电影的核心其实都是展现——一幕现代社会的恶的寓言。

因為害怕失去所以选择寄养，可又面对一次又一次的离别，她是个懦弱的妈妈，也是一个勇敢的阿姨。（剧本一般但是蝉补尘尘颈的表演太好了，终於摆脱金像怨妇，恭喜！）

小马里模糊刻画伦理关系使得更多的人物关系能够被影射，spikey wikey在ts那里可以有家中小孩对新生家庭成员关系处理，领养小孩对亲生父母领养父母之间的抉择以及融入；spikey wikey感觉一直都是rr舔狗的形象，919里面的刻画更像是rr发现自己不起眼的舔狗有了新朋友自己终于意识到舔狗的好了……