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单作为电影来讲节奏太奇怪，不过原作的意思还是原原本本地传达到了。现在问题来了，到底哪里找大泉洋这种45岁单身带崽看上去还像15岁一样过分元气的哦吉桑和像苍补苍补一样会喜欢45岁臭哦吉桑的长腿美少女：（

极具时政隐射性的题材，再套上一个宗教喻意极强的片名，平权、救赎、暴力、革命，漂亮国的黑人运动，自南北战争之后就从没真正停止过。当然，作为激进民粹组织的黑豹党，从本质上讲也不是什么好鸟。

有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《一一》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《春潮》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的春潮，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。

颁,英文字幕看的有些费劲，大段的演讲和轰炸，力图还原当时的真实历史。那个年代的黑人不抗争可能真的没有出路，唯有武装暴力才能打破制度上的囚笼。弱小群体唯有联合起来，才有可能蚍蜉撼大树，争取到属于自己的平等。一个人倒下还会有前赴后继的后来者，扛起大旗继续前进。

把故事讲到极致，隐喻会自己浮现。 舍本逐末就没意思了。