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People love bad news, because good news is no news. 又是想要打印剧本，画波浪线，然后背诵台词的一天。

尽皆癫狂，国语版比粤语版少了太多内涵。

个人的受难变成了群众的游乐园与名利场。「娱乐至死」的狂欢精神与报社老板办公室门口“Tell The Truth”的新闻操守激烈交锋，构成了怀尔德作品中最为辛辣的现实主义讽刺戏。剧情编排上略有刻意之处（里奥死于救援的最后一天；道格拉斯几乎以一己之力决定了整个救援进程），但小镇群像恰到好处：心怀鬼胎的警长，试图逃离的里奥妻子，朴素善良却只能默默焦急的里奥父母……甚至是在救援现场开起加油站与游乐园的投机商人，以及唱起歌来的乡村歌手，共同构成了一幅人性浮世绘。相较于小镇中的众人，被埋的里奥相对缺位，本应是事件主角的他却被大多数人所遗忘，真是不能更讽刺了。一直以为道格拉斯浓眉大眼一脸正气，只能演大男人，没想到演起奸诈贪婪又带点自大的小记者也很有说服力，他结局倒地的一幕如戏剧落幕般有力，象征着人性与道德的自我埋葬。

现在香港那堆所谓的本土年轻/网络作家可不可以要点脸？现在是什麼书都能改编成电影了是麼？垃圾中的垃圾

希胖的理论素养不低，且掌握大众文化的流量秘密。顿补苍惫别谤蝉自我认同搁别产别肠肠补，将不在场的在场者于庄园空间中的焦虑与霸权凸显而出，这是改写《简·爱》的视角转换，在多人叙事和角度的切换中表现出了希胖本人作为好莱坞的天才例外。