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thou shall do the dance

看恐怖片要有一颗虔诚的心，你带着不屑、挑漏眼的心情去抵抗恐怖的时候，也就失去了看恐怖片的乐趣。98年的时候，我还虔诚得很，以至于在多年后看到《奇鸟形状录》里描写的井时，依然能够立刻颤抖地浮现出《午夜凶铃》在心灵深处烙下的那一滩晃动的黑水。

这么好看的童话比哈里什么波特强多了诶。话说鬼魂们太可爱了好吗。

4.5，法斯宾德的处女作几乎是库布里克式的，慕尼黑是一个空气被彻底抽干的外星球，其生态学的关键之处是所有人类丧失了elan vital，并与思辨实在论之中的非关联主义“对象”（object）无异。配乐的有意缺席令漫游，杀戮，审问的场景自身——往往发生在最小主义的空间，具有大量留白再或者作为绝对否定性之“夜”——具备强度，摄影机或是固定不动，或是按照轨道不断地进行横向/纵深的运动，而在沉默之强度累积之后，音乐往往在这些场景的结尾处出现，将其实体化。法斯宾德的不喜欢光与阴影，但《爱比死更冷》的光学与之后的情节剧截然不同。然而在最后一个镜头中，他却引入了不断增加的亮度，这种戏剧性的光芒只能出现在末世论的时刻，以一种巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情动力量即是地质创伤。

更具娱乐性和神话性，但故事编的不太彻底，以为是世界毁灭，其实只是一座城市的劫难