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形式上自然主义的疏离叙事风格，基本上形成了某种牯学的景观，故事原貌在此不可考也没必要去考，杨德昌创造的幻想集合有符号、有格局、有野心，外聚焦下与想呈现和表意的目标大概率不谋而合，目的俨然就是手段，机巧勾连的所谓祛戏剧性的必然史诗悲剧也完成了对现实主义的两层真异化：一是“无巧不成书”的现实变成了设计戏剧性的矫饰；二是失败的所谓理想主义覆灭，留存下依旧革命过现实居高临下的权力逻辑幻觉。

唯有中国人才能做出这样对中国人胃口的“和而不同”的温柔作品。将《聊斋》骨子里的浪漫世界观一脉继承，嬉笑打骂里是人人理想中最最纯净的感情，所以即使知道是假的，也还是感动得一塌糊涂。

没有官腔没有过度粉饰，真实接地气的扶贫景象。

打斗场面不错，就是后面的婚礼完全没必要，我宁愿看比比东多说几句话，或者多给我娜娜一个镜头呢。小舞的配音好奇怪。

最平凡的记录，最真挚的感动