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一如既往地用谍战外壳承载经典叙事符码和资产阶级价值观，延续《辣手摧花》、《火车怪客》中的二元关系及其变化：两对夫妇呈镜像关系、小孩是流转客体。希区柯克在这部电影里进一步探索了声音作为客体在叙事中的作用：刺杀者试图以歌剧最后敲响起的铜钹声掩盖枪声、母亲唱起que sera sera想要找到并拯救儿子——前者是用对声音的忽视达到凝视的延迟，后者是声音对于单方面凝视的补足。同时也从这部电影开始，希区柯克在悬疑之中加入了主角在破解谜团时的失误（如同《电话谋杀案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都华误认了绑匪。此时这位无辜的所谓的跟踪者成为被跟踪者，某种意义上这映射了银幕/镜像与观者的关系——我们看到的是我们自己。

袁姗姗有进步，大头是真的逗。

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不到一周看完，纯粹因为喜欢雷佳音来看，开头结尾都不错，中间略拖沓，最不喜欢马舒儿的部分（尤其她儿子）。看完驳别迟到了袁姗姗的美点，笑起来好看。

这部希区柯克看得我好感动，母子对唱《Que Sara Sara》那一段本来就很温馨，最后隔空沿着楼梯走廊一道道门进行声音的传导再一次对和，母子感情一下就起来了，感动！ “寻找解脱”的歌词前面重复了好多次，做足了铺垫，所以后面刺杀高潮戏的悬疑感惊悚感紧张感被推得很高，学到了。 女主唱得好演得好，真是才女啊。