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造作的台词几乎要沦为直白的说教，虽然尚未冲破客观情境，但大段的哲学朗诵只是单向输出，人物的情感趋于外化、浅白，显然和“封闭”或“沉默”的主题都相去甚远。本片有大量的室内戏，这也是有意对应着情感的封闭和隔离。被窗框分割的大海，接上卡琳眼上的光斑，这是全片最精彩的段落，但可惜大部分的室内戏都缺乏设计，过高的摄影机，松散的构图，平面化的舞台风格，与大量出现的表现主义布光比起来，空间元素几乎是被浪费的。几场外景更是开阔又明亮，卡琳和弟弟打情骂俏的时候简直就是春游嘛。

两男一女，修道院极端压抑的环境下冲突频出，修女运人和教堂调查都很精彩，宗教批判，镜头肃穆审慎，已有大师象。见性成佛，宗教的仪式都是蒙骗世人的把戏，越是遗世独立，越有可能躲不开那一泼污雪。

本子太大了，想要说的太多了，什么都说了，结果整个就一非常仓促，可看性大打折扣！

对话推动情节 很考验演员功力 很温情 很真实

现在看这部十五年前得片子，颇有感触，特别是刚看完也是赵文瑄饰演的辛亥革命，二者相差了这么多年，却不曾改变。历史总是留给后人评说的，当年的那个风雨飘摇的日子总是会有许多的变数，这部戏拍的很诚恳，起码在这么多年过去了还是经典，就像现在以此故事为背景的很难完整的出现，个中原因让人惋惜。