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她是怎么能够将那种狂放又优雅，俗气又天真的气质演绎的入木叁分呢？她的名字叫玛利亚。那时候他还是个忧郁的中年人，在悲喜剧之间摇摆，还要再等上十几年，再绝望十几年，才能变成那个狂欢的疯子。

标准日影，日常片羽时光堆积两小时。湘南的夏日沙滩绵长，日头慵懒，太阳底下的少男少女，在成人世界早早洞悉一些难以名状的情愫；日记体故事，4：3的复古画面比例，游离浪荡了一个落榜的暑假，是逃避现实也是自我调解。

*沽上暖阁* 以女性的遭遇讽刺了破败的现实，也在女性身上寄予了积极的希望

「托卡列夫」是凶器手枪的名称。看完开头，我猜剧情大概也就两个走向，要么是往悬疑片走，给出各种线索让观众推理真凶；要么是往动作片走，叁两下点出真凶后就让凯奇开启复仇爽片模式。但编导的思路显然是两边都不靠，拍出来就无聊得很，而且折腾了大半天俄罗斯黑帮，原来人家啥也没干，倒是凯奇叁人组自爆二十年前把人家老大弟弟给谋财害命了。这咋听起来该沉冤得雪的反而是黑帮老大切诺夫呢？凯奇也开始抢连姆尼森的救女戏路，但他这个角色写得没什么逻辑。前黑帮成员能够成功转型大商人，智商情商应该都不低，但他无头苍蝇般的追凶历程令人血压飙升（难道他真没发现凶器和自己用的武器型号凑巧完全一致？不让同伴把话解释清楚就把人家当内鬼杀了也是典型的莽汉行为了）。斯特曼继《越狱》之后又演黑帮老大了。瑞秋尼克尔斯挺有熟女风韵但戏份太少了。

只有费里尼的电影，是既现实又梦幻的，既幽默粗俗又忧郁浪漫，市井气息与神秘气息并存。而马西塔的表演和这种气质天造地设，她的眼神里尽显嬉笑怒骂，就像一个独一无二笨拙的精灵。